Творчество известного английского романиста Томаса Харди

Творчество известного английского романиста Томаса Харди – явление неоднозначное и многогранное. Он работал в рамках классического жанра викторианского реалистического романа, однако, обращаясь к литературным приемам, более характерным для неоромантизма, символизма и даже натурализма. О.В. Гордиенко в диссертационной работе подчеркивает, что у Харди имеется два основных начала творчества – романтическое и натуралистское. В своем дневнике Г. Гарди писал, что задача писателя заключается в том, чтобы «достигнуть равновесия между необычным и обыденным с тем, чтобы, с одной стороны, придать повествованию интерес, а с другой – реальность. …В разрешении этой проблемы человеческую природу нельзя представлять неестественной… Необычность должна заключаться в событиях, а не в характерах».Ф.А. Абилова отмечает, что «викторианский роман был нацелен на воспитание человека, желающего вписаться в существующее общественное устройство, а не бросающего ему вызов. Так формировался повествовательный канон викторианского романа с закрытым финалом, ключевыми признаками которого были: соединяющий влюбленных традиционный хэппи-энд, примирение социальных противоречий путем установления личных связей между субъектами и, наконец, разоблачение и наказание порока вкупе с торжеством добродетели». Писателю-викторианцу отводилась роль «всеведущего рассказчика», знающего все обо всех своих героях, понимающего их мотивы и поступки. Он подводит итог, завершая моделирование художественной картины мира.Харди – мастер описания сельского быта, он как никто другой умел создавать пасторальную картину мира в тесной связи с мифопоэтикой. При этом, как справедливо отмечает А.В. Баранова, «Харди сумел обнажить огромное количество проблем, связанных не только с конкретной исторической эпохой и социумом, но и с глобальными философскими вопросами о смысле бытия, природе человека и его месте в обществе и мире».Однако Т. Харди не эталонный викторианский автор. Его творчество подводит итог реализму викторианской эпохи. Нагляднее всего это видно в Уэссекских романах, которые он назвал «романами характеров и среды».Вторым романом цикла является «Вдали от обезумевшей толпы» (Far from Madding Crowd, 1874). В отличие от «Тэсс…» роман заканчивается свадьбой (как классический викторианский роман). Однако свадьба совсем не означает хэппи-энда. Богатая помещица Батшеба Эвердин выходит замуж за бедняка Габриэля Оука, который, хоть и влюблен в нее, но вряд ли сделает ее счастливой. Жизненные перипетии героев романа говорят о невозможности идиллического мира и счастливого конца. Свадьба в финале романа – не что иное как уловка, предпринятая писателем, чтобы сделать роман по-настоящему викторианским. Но внимательный читатель поймет, что у каждого из героев есть свои мотивы относительно этой свадьбы – как у Батшебы, так и у Габриэля. Поэтому финал произведения, несмотря на кажущийся хэппи-энд, все же открытый. В дальнейшем Харди отходит от классического викторианского романа еще дальше. Роман «Тэсс из рода д’Эрбервиллей: чистая женщина, правдиво изображенная» был написан в 1891 г. Его отказались публиковать несколько крупных литературных изданий, мотивируя свой отказ тем, что материал романа аморален, а язык изложения не всегда понятен. В конце концов, роман все же был опубликован в еженедельнике «График», но подвергся огромному количеству правок, сокращений и изменений. В ноябре 1891 г. роман в 3 томах увидел свет как самостоятельная книга, и эта версия имела множество отличий от той, которая была опубликована в «Графике». Помимо этого, ряд более «лояльных» и не столь пуританских изданий напечатал сцены из романа, которые не были напечатаны ни в книжной версии, ни в журнальной. К этим эпизодам относятся, например, сцены, в которой мать крестит своего умирающего незаконнорожденного ребенка («Полуночное крещение»), а также описание танцев под названием «Субботний вечер в Аркадии». С незначительным опозданием от английской журнальной публикации роман выходит в печать в Америке – его публикует журнал «Харперс Базар», все в том же 1891 г. При этом текст романа подвергся меньшим правкам, чем это произошло на родине автора. Нужно отметить, что Харди правил текст романа постоянно, ни одно последующее издание полностью не совпадало с предыдущим. Лишь в 1912 г. вышло «Уэссекское издание» романа, ставшее его финальной версией. Последнюю незначительную корректировку текста Харди произвел в 1920 г. Публикацию романа как в Великобритании, так и в Америке сопровождали скандалы, а роман подвергался критике со стороны общественности, настроенной весьма консервативно. На русском языке роман был впервые опубликован в 1893 г. в журнале «Русская мысль», перевела текст с английского В.М. Спасская. Российским читателям оказались близки темы, которые Харди поднял в своем романе – социальное неравенство и неравенство полов, отношения между человеком и религией, отношения с Богом, индустриальное развитие мира, быстрые темпы его развития. Об этом писали и русские авторы конца 19 – начала 20 вв. Харди назвал свое произведение именем главной героини Тэсс, а значит, именно она является центральным образом произведения. Все события, которые происходят в романе, герои, которые в нем появляются, описания природных явлений, комментарии повествователя – служат одной цели: развивать и раскрыть образ главной героини. Тэсс есть средоточие проблематики романа, она отражение дуальной картины мира автора. Следует отметить, что скандальным роман был признан именно из-за фигуры главной героини – Тэсс. Автор представлял свою героиню как образец чистоты, при этом утверждая, что в ней сочетаются земное и небесное, богатый внутренний мир и внешняя сексуальность, волевой характер и следование давним традициям. Помимо этого, именно главная героиня символизирует проблему двойных стандартов в обществе, связанных с полом, о том, как в человеке соотносятся природное, личностное и надличностное, о том, как на личность влияет среда, и т.д. Главная героиня – Тэсс – девушка, выросшая в селе. Она обладает той естественностью, которая присуща именно сельским жителям, она близка с природой и понимает ее. В тексте романа природа всегда созвучна настроению и психологическому состоянию Тэсс, отмечает А.В. Баранова.В описании внешности, природной притягательности и магнетизма Тэсс находит отражение натурализм автора. В то время не было принято делать главных героинь не только красивыми внутренне, но и привлекательными внешне, манящими. Сексапильными были в основном отрицательные героини, так называемые соблазнительницы. Тэсс же привлекает мужчин внешне, и из-за этого, можно сказать, все ее беды. При этом ее «чистота», на которой настаивает автор, никак не подчеркнута в тексте словами повествователя. Однако он очевидно сочувствует ей, это проходит сквозь весь текст. Сюжет романа может показаться современному читателю довольно банальным, но для своего времени он был очень смелым. Тэсс проходит множество злоключений, итогом которых становится изнасилование ее человеком, выдававшим себя за ее богатого родственника. В результате происшедшего у нее рождается ребенок вне брака. Ребенок очень слаб, но священник отказывается крестить его, т.к. ребенок незаконнорожденный. В итоге Тэсс проводит обряд крещения самостоятельно, но ребенок все равно умирает, и ей отказывают в просьбе похоронить его на церковном кладбище. Это событие – не финал романа, Тэсс ждет брак с хорошим человеком, который, однако, не выдержав подробностей, рассказанных ею же самой, оставляет ее. Тэсс остается одна, случайно встречает своего насильника, который настаивает, чтобы она жила вместе с ним, и тогда он поможет финансово ее матери. (Следует отдельно отметить, что сквозь всю книгу проходит огромное чувство долга Тэсс перед родителями, она ощущает себя обязанной содержать их, т.к. отец в какой-то момент начинает пить, а мать слишком слаба, чтобы работать). В финале романа муж возвращается к Тэсс, Тэсс убивает своего насильника, скрывается от правосудия в течение какого-то времени, однако ее задерживают и в итоге казнят. Несмотря на сочувствие автора главной героине, он уверен, что каждое преступление должно повлечь наказание. Именно по этой причине в романе отсутствует хэппи-энд, ведь в жизни он тоже присутствует не всегда. Ф.А. Абилова дает этому точное определение: «Однако писатель не следует до конца канонам викторианского романа, деконструируя его, что выражается в принципах парадоксальности и обманутого ожидания: соблазнитель с аристократической фамилией оказывается жуликоватым буржуа, вместо традиционного хэппи-энда, соединяющего влюбленных в браке, – убийство обидчика, а «падшая» в глазах общественного мнения героиня оказывается «чистой» женщиной».Открытый финал – это одна из характерных черт Харди-романиста. Закончив свою карьеру романиста, как известно, Харди начал писать стихи. Как известно, в качестве эпиграфа к своей статье «Начала и окончания в основных романах Т. Гарди» Д. Шварц взял слова Т. С. Элиота: «То, что мы называем началом, зачастую оказывается концом». По мнению критика, этот тезис иллюстрирует литературную карьеру писателя. Прокладывая путь Конраду и Лоуренсу, совершив поворот от принятого в викторианском романе завершения, «заложив фундамент современного британского романа, Т. Гарди покинул литературу». Однако хочется согласиться с Ф.А. Абиловой, что более уместны здесь слова Б. Пастернака о способности открывать жизнь там, где «кто-то склонен подводить итоги».
Список литературы:

Абилова Ф.А. Викторианский роман и уэссекские романы Т.Гарди: поэтика финала // Вестник Пермского университета. – 2014. – Вып. 1. – с. 73-78. Баранова А.В. Проблема интерпретации образа Тэсс в первом русском переводе романа Томаса Харди «Тэсс из рода д’Эрбервиллей» // Мировая литература в контексте культуры. - 2016. https://cyberleninka.ru/article/n/problema-interpretatsii-obraza-tess-v-pervom-russkom-perevode-romana-tomasa-hardi-tess-iz-roda-derbervilleyДемурова Н. Комментарии к романам «В краю лесов», «Тэсс из рода д’Эрбервиллей» // Гарди Т. Избр. произв.: в 3 т. М.: Худож. лит., 1989. Т.2. 639 с.Защита диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук преподавателя кафедры германской филологии ПСТГУ О. В. Гордиенко // Вестник ПСТГУ III: Филология 2009. Вып. 1 (15). С. 115.